<p>Павел Лунгин дебютировал в кино в 40 лет, "когда уже казалось, что жизнь более или менее закончена, я был неудачным и неуспешным сценаристом".</p>
<p>С начала 90-х Лунгин перебрался во Францию: "Я очень плохо общался с той системой. Не потому, что я был диссидентом, просто я их не принял, и они меня не приняли".</p>
<p>В 91-м году стал лауреатом Каннского фестиваля за фильм "Такси-блюз". Из последних работ режиссера - громко обсуждаемые фильмы "Остров" и "Царь".</p>
<p>Сейчас Лунгин стал президентом кинофестиваля "Зеркало" имени Андрея Тарковского и вознамерился вывести киносмотр на новый уровень. Сделать ставку на молодое авторское кино. Эта идея настолько увлекает режиссера, что "в стороне" оказались собственные творческие планы.</p>
Нет суверенного искусства
<p>Российская газета: Павел Семенович, знаю, что вы сейчас работаете над постановкой "Пиковой дамы" с британцем Рэйфом Файнсом в роли Германа

Режиссер Борис Хлебников, председатель нового альтернативного "КиноСоюза", автор упоительной "Сумасшедшей помощи" и соавтор ставшего уже легендарным "Коктебеля", на этот раз привез на "Кинотавр" не свою новую картину, а свой новый опыт взаимоотношения художника с деньгами и новую модель их привлечения и поиска на фильмы.

Схема, про которую он рассказал, и которая уже частично сработала в его личной режиссерской практике на проекте "Пока ночь не разлучит", настолько уникальна и не традиционна для российского кинопроизводства, и настолько, по крайней мере, на первый взгляд логична и привлекательна для создателей фильмов и их потенциальных зрителей, что "Российская газета" сочла принципиально важным обрисовать ее подробности.

Был некий сценарий по живому современному материалу, который хотелось снять. Режиссер с продюсером Еленой Степанищевой обратились к эксперту с просьбой посчитать, какие у фильма могут быть сборы, эксперт назвал определенную сумму, и стало понятно, что теоретически это возможно. Дальше посчитали бюджет, количество съемочных дней, техники, аренды, число актеров. Заключили со всеми участниками процесса договора, по которым люди начнут получать деньги после того, как фильм будет произведен и станет приносить прибыль.

Итак, первое необходимое для того, чтобы схема сработала - это имя. (Это не по Хлебникову, а по требованиям изначально составляющих).  Имя известное, титулованное, отмеченное наградами желательно международных кинофестивалей, обласканное любовью зрителей и критиков, вызывающее доверие коллег, и при том готовое рисковать и вступать в нетрадиционные финансовые киноотношения