РИМ, 28 июля. /Корр.ИТАР-ТАСС Алексей Букалов/. Сегодня отмечает свое 70-летие маэстро Риккардо Мути, один из самых знаменитых и титулованных дирижеров современности.

Как и все последние 40 лет Риккардо Мути проводит этот день в австрийском Зальцбурге, куда сам Герберт фон Караян пригласил молодого музыканта в 1971 году на Зальцбургский фестиваль...

В один из летних вечеров меломаны Омска с изумлением наблюдали, как к новому зданию филармонии подкатывали байкеры. Те оказались в числе приглашенных на концерт "100 новых рокеров" из цикла "Оркестр без смокингов".
Программа состояла из сочинений двух авторов, интерпретирующих рок-тему. Музыканты Омского симфонического оркестра - а это, собственно, и были сто новых рокеров - и его маэстро Дмитрий Васильев действительно появились на сцене без фраков, обычные джинсы и рубашки заменили им чопорную концертную униформу.
Да и сам вечер по атмосфере был близок более к демократичным концертам, например джазовым. По крайней мере публика между частями симфонических произведений хлопала запросто.
Оба сочинения, и "Jesus Christ Superstar. Симфонические метаморфозы" екатеринбургского композитора Валентина Барыкина, и Симфония N 5 "Дорога" петербуржца Юрия Козулина, можно условно отнести к кроссоверу, музыкальному направлению, соединяющему классику с элементами других стилей

Накал страстей вокруг завершившегося в Москве и Санкт-Петербурге XIV Конкурса Чайковского все еще удерживается в апогее. Российская и мировая пресса подводит итоги, а маститый автор бестселлера "Кто убил классическую музыку?" Норман Лебрехт написал в блоге, что Валерий Гергиев и Ричард Родзинский создали ту модель конкурса, каким он должен быть.
На Западе оценили качество интернет-трансляций, состав жюри и уровень конкурсантов. Но самым спорным с точки зрения российской прессы остался вопрос решений жюри, вызвавший исступленные по тону дискуссии в блогах и критические отзывы в СМИ. Главный акцент пал на фортепианную номинацию. Комментарий по этой теме специально для "Российской газеты" дал член Оргкомитета и участник фортепианного жюри конкурса, народный артист России Денис Мацуев:
Российская газета: Как вы считаете, почему так резко разошлись решения фортепианного жюри на Конкурсе Чайковского с мнением музыкальной критики и меломанов?
Денис Мацуев: Я в жюри сидел впервые, причем только в финале

14 июня в Москве в Большом зале Консерватории Национальный филармонический оркестр России (НФОР) под управлением Владимира Спивакова откроет XIV Конкурс Чайковского. Это будет первый публичный концерт в отреставрированном легендарном зале.

Почетная миссия открыть конкурс и Большой зал досталась Национальному филармоническому не случайно: начиная с зимы, по собственной инициативе, оркестр провел два концертных тура с будущими российскими участниками Конкурса Чайковского. В феврале и марте - в Московской области, в начале июня - в российских городах и столицах стран Балтии, с НФОР выступили виолончелист Александр Рамм, скрипачи Сергей Догадин, Павел Милюков и Иван Почекин, пианисты Филипп Копачевский и Александр Романовский. О Конкурсе Чайковского и состоянии музыкальной культуры в нашей стране с народным артистом СССР Владимиром Спиваковым поговорил обозреватель "РГ".

Подарок от Национального филармонического

РГ: Как возникла идея провести серию концертов перед Конкурсом Чайковского с молодыми музыкантами?

Владимир Спиваков: Я помню, как сам участвовал в Конкурсе Чайковского в 1970-м году. В тот год я вернулся с победой из Монреаля и не планировал больше играть на конкурсах