Французский конкурсный фильм "Эскалация" был предварен снятым режиссером Шарлоттой Сильвера клипом о бездуховной молодежи, презервативах и эскалации неуправляемого насилия. Вероятно, для введения в тему. Затем мы посмотрели историю, похожую на сюжет пьесы Людмилы Разумовской "Дорогая Елена Сергеевна" и одноименного фильма Эльдара Рязанова.
Выпускники одной школы наведываются к своей директрисе Элис, чтобы поздравить ее с днем рождения, а на самом деле шантажом вынудить ее подменить экзаменационные работы и спасти их от неудов. Элис, разумеется, откажется, и тогда события примут катастрофический оборот, закончившись нелепым убийством. И учительница с почти мстительной улыбкой застынет над хладным трупом своего ученика.
Я понимаю отборщиков Московского кинофестиваля, которые неутомимо ищут в мировом кино "русский след"

Поп-певицу Леди Гагу, недавно признанную самой влиятельной знаменитостью мира по версии журнала Forbes, обвиняют в том, что благотворительная кампания, которую она организовала после землетрясения в Японии, проводилась с нарушениями, и не все деньги попали к пострадавшим от стихийного бедствия.
После того, как стало известно о чудовищных разрушениях, вызванных подземными толчками и цунами 11 марта, Леди Гага призвала своих поклонников покупать бело-красные благотворительные браслеты с надписью "Молись за Японию" по 5 долларов за штуку. За короткое время она собрала 250 тысяч долларов. Однако американская юридическая фирма 1800LAWFIRM утверждает, что стоимость доставки браслетов была намеренно завышена, что позволило завысить и общую сумму пожертвований. "Благотворительная деятельность Леди Гаги в высшей степени похвальна, однако мы хотим убедиться в том, что вся сумма полностью будет передана пострадавшим от землетрясения и вскрыть все нарушения, совершенные Леди Гагой", - заявила работающая на 1800LAWFIRM Элисон Оливер. Сама певица пока никак не ответила на эти обвинения, воздержались от комментариев и ее представители.
Известно, что в пятницу, когда иск был подан в суд, Леди Гага находилась как раз в Японии - там она давала благотворительные концерты

Слова о близкой гибели отечественного кино снова зазвучали с трибун. Наиболее убедительно этот прогноз звучал на конференции "Перезагрузка системы международного продвижения российского кино", которая прошла в дни Московского кинофестиваля.
Гендиректор Первого канала Константин Эрнст назвал причину нежелания зрителей смотреть российские фильмы: "Мы их столько раз обманывали, а большая аудитория обмана не прощает. Дураки нам серьезно испортили площадку". Он обозначил и конкретные стилевые приметы кино, отвратившего от себя зрителей: "яйца судьбы и молочные железы Анны Семенович" - хочется думать, что один из боссов нашего ТВ относит свое обвинение и к практике телеэкранов, в этом смысле далеко опередивших кинематограф.
По статистике, более трети россиян не хотят смотреть наше кино. Никто не знает статистики того, как относятся к нему зрители мира, но права отборщик Венецианского фестиваля Алена Шумакова: нужно менять его культурный имидж, словно бы навек застрявший в фазе неясных душевных метаний из бесчисленных подражаний Тарковскому, - Шумакова назвала это "малахольностью"

Слова о близкой гибели отечественного кино снова зазвучали с трибун. Наиболее убедительно этот прогноз звучал на конференции "Перезагрузка системы международного продвижения российского кино", которая прошла в дни Московского кинофестиваля.
Гендиректор Первого канала Константин Эрнст назвал причину нежелания зрителей смотреть российские фильмы: "Мы их столько раз обманывали, а большая аудитория обмана не прощает. Дураки нам серьезно испортили площадку". Он обозначил и конкретные стилевые приметы кино, отвратившего от себя зрителей: "яйца судьбы и молочные железы Анны Семенович" - хочется думать, что один из боссов нашего ТВ относит свое обвинение и к практике телеэкранов, в этом смысле далеко опередивших кинематограф.
По статистике, более трети россиян не хотят смотреть наше кино. Никто не знает статистики того, как относятся к нему зрители мира, но права отборщик Венецианского фестиваля Алена Шумакова: нужно менять его культурный имидж, словно бы навек застрявший в фазе неясных душевных метаний из бесчисленных подражаний Тарковскому, - Шумакова назвала это "малахольностью"

Слова о близкой гибели отечественного кино снова зазвучали с трибун. Наиболее убедительно этот прогноз звучал на конференции "Перезагрузка системы международного продвижения российского кино", которая прошла в дни Московского кинофестиваля.
Гендиректор Первого канала Константин Эрнст назвал причину нежелания зрителей смотреть российские фильмы: "Мы их столько раз обманывали, а большая аудитория обмана не прощает. Дураки нам серьезно испортили площадку". Он обозначил и конкретные стилевые приметы кино, отвратившего от себя зрителей: "яйца судьбы и молочные железы Анны Семенович" - хочется думать, что один из боссов нашего ТВ относит свое обвинение и к практике телеэкранов, в этом смысле далеко опередивших кинематограф.
По статистике, более трети россиян не хотят смотреть наше кино. Никто не знает статистики того, как относятся к нему зрители мира, но права отборщик Венецианского фестиваля Алена Шумакова: нужно менять его культурный имидж, словно бы навек застрявший в фазе неясных душевных метаний из бесчисленных подражаний Тарковскому, - Шумакова назвала это "малахольностью"

Ситуация в кино меняется так быстро, что киноиндустрия не успевает реагировать на перемены. Фильмы, не дойдя до кинотеатров, появляются в Интернете. Недавняя новинка - цифровые носители - уже сходит со сцены. В недавнем Канне обсуждался вопрос о выживании традиционных кинофестивалей при бурном развитии фестивалей online. Приобрел масштабы бедствия вопрос о том, как возвращать затраченные на кинопроизводство деньги, если зрители бесплатно скачивают фильмы с торрентов

Слова-бренды -опознавательные знаки, оси координат в социальном мире. Одна и та же вещь, к которой приделан разный лейбл, воспринимается совершенно по-разному.
Существуют специальные профессии, ими заняты уже миллионы людей: маркетологи, дизайнеры, рекламщики, психотехники (политтехнологи -самый нахальный их отряд) -они производят не вещи, а бренды. Число этих технологических магов уже сравнимо с числом людей, производящих собственно вещи, к которым крепятся бренды.
С тех пор как появились массовая культура (не для образованной элиты, а для грамотных людей, а грамотны в "обычных" странах -все) и экономика (не для войны, не для элиты, не для религии, а экономика массового потребителя), появилась и массовая брендология, т.е. производство брендов для масс. Эти бренды имеют вполне определенный денежный эффект -хотя формулу, по которому его вычисляют, я не знаю, да и не думаю, что такая универсальная формула есть

Под занавес сезона режиссер Георгий Исаакян, возглавивший столичный театр ровно год назад, выпустил премьеру, которую иначе как манифестом не назовешь. Отныне - провозглашает спектакль - этот музыкальный театр будет именно таким: дерзким, интригующим, фантазийным.
Опера молодого Прокофьева на роль протокола о намерениях подошла идеально, те же витальность, остроумие и жажда обновления. Осуществляя постановку, Исаакян задействовал, вероятно, все технические возможности театра Сац, где кроме основной сцены есть еще две маленькие боковые. Не прогадал и с художниками. Пригласив учеников Дмитрия Крымова Валентину Останькович и Филиппа Виноградова, он предоставил дебютантам полнейшую свободу и, надо полагать, приличный бюджет

Вчера Юрий Любимов отдал распоряжение не пускать в Театр на Таганке актеров его труппы, попытавшихся на пресс-конференции объяснить, что, собственно, произошло на гастролях в Чехии.
Позавчера он в очередной раз сообщил, что не намерен больше работать в Театре на Таганке, и, отгуляв отпуск, покинет пост художественного руководителя (а по совместительству, и директора). Сегодня он занят другой идеей: набрать новую труппу. Что будет завтра - смоделировать несложно, особенно если учесть, что на Таганке из-за творческих и личных разногласий уже сменилось несколько актерских составов, и к подобным заявлениям можно было привыкнуть. Если, конечно, самим не являться участниками подобных ситуаций, в театральной среде всегда воспринимаемых гипертрофированно остро.
"Зачем было нас позорить? Мы не собирались ставить никаких ультиматумов", - сокрушалась народная артистка России Татьяна Сидоренко. В последнем инциденте, с подачи режиссера широко обсуждавшемся общественностью, думается, требование актеров выплатить гастрольные гонорары сработала просто детонатором хронического конфликта

В программе Московского международного кинофестиваля "8 1/2 фильмов", объединяющей самые лучшие фестивальные фильмы года, Петр Шепотинник традиционно готовит изысканные подарки для киногурманов. В этом году роскошный презент ожидал театралов и всех тех, кто хотя бы раз видел хотя бы секундный фрагмент из спектаклей Пины Бауш. Великой (в данном случае определение совершенно уместно) немки, создавшей легендарный вуппертальский Театр танца, слава о котором перешагнула далеко за пределы ее родной страны и вообще границы человеческого воображения.
Сказать, что она совершила настоящую революцию в хореографии, -сильно принизить ее достоинства. Ведь впечатления, которые производили ее постановки на публику, могут быть сопоставимы разве что с реакцией Адама на появление Евы при сотворении мира.
"Танцуйте с закрытыми глазами", -просила своих актеров Пина Бауш. Искусству не глядя чувствовать партнера, окружающие предметы и весь микрокосмос во всем его многообразии в отдельно взятом пространстве поочередно избранным человеком танцоры Пины Бауш овладевали в совершенстве