В зале Академической капеллы в Петербурге прошла жеребьевка по специальности "Сольное пение" на XIV Международном конкурсе им. Чайковского. В борьбе за звание лауреатов примут участие вокалисты из одиннадцати стран.
Вокалисты стали последними на этом конкурсе, кто кинул жребий, чтобы начать состязания. В этой номинации на конкурсе больше всего участников: двадцать мужских и двадцать женских голосов. Если у инструменталистов не редкостью было встретить участников в возрасте 20-22 лет, а иногда и 18-летних, то у вокалистов все же возрастной диапазон выше и в среднем охватывает промежуток от 25 до 32 лет

Среди обязательных сочинений программы XIV Конкурса Чайковского - написанная специально к фортепианному смотру концертная пьеса "Чайковский-этюд" Родиона Щедрина. Ее исполняет каждый пианист в I этапе II тура, который проходит в Большом зале консерватории. Об этой пьесе, о самом состязании и о Майе Плисецкой состоялся разговор с Родионом Щедриным в пресс-клубе Конкурса Чайковского.
Родион Щедрин отметил высокий уровень нынешнего смотра, причем по двум параметрам - исполнительскому и организационному, - что, по его словам "нетипично для России". "На предыдущем конкурсе были какие-то отдельные "вспышки", а сейчас общий уровень музыкантов исключительно высок. Уровень организации конкурса замечательный

В государственном музее театрального и музыкального искусства в Петербурге открылась мультимедийная выставка "Движение никогда не лжет", посвященная 15-летию творческой деятельности Народной артистки России, балерины Дианы Вишневой.
Гостей встречали юные ученицы Академии русского балета имени А.Я. Вагановой, которую Диана окончила в 1995 году. Королева танца, божественная - так называют приму Мариинского театра. Директор музея Наталья Метелица рассказывала, что "эти стены, где прежде находилась Дирекция Императорских театров, помнят посещения многих знаменитостей, балетных прим - Кшесинскую, Карсавину, Уланову, Павлову, Плисецкую…"
- Этой выставкой мы (имею в виду театр) не подводим итоги, лишь хотим показать, как много сделано и чем я живу сейчас, - говорит Вишнева.
Виновница торжества призналась, что не ожидала увидеть на своей выставке так много людей. Рассказала, что долго выбирала место, где хотелось бы провести ее, что не контролировала ее организацию (выступления, переезды не позволили ей этим заниматься), и что все получилось только благодаря ее папе, взявшему на себя всю подготовительную работу

В Малом зале Петербургской консерватории выступили шесть участников по номинации скрипка, причем, в этот день сыграли все три прошедшие во второй тур девушки.
Прослушивания открыла одна из самых молодых участниц конкурса, восемнадцатилетняя скрипачка из США Нэнси Чжоу. Именно Нэнси выпала честь премьерного исполнения обязательной для всех участников второго тура пьесы Джона Корильяно STOMP. В шестиминутное сочинение для скрипки соло Корильяно включил элементы джазовой импровизации, bluegrass, а также репетитивной техники. Дополнительную сложность для исполнителя представляют предписанные автором параллельно с игрой притопы ногой, а также нестандартная настройка крайних струн, так что вместо квинт звучат тритоны

Президент России Дмитрий Медведев поздравил артиста театра и кино, актера Московского театра драмы и комедии на Таганке, народного артиста России Валерия Золотухина, который отмечает 70-летний юбилей, сообщила во вторник пресс-служба Кремля.
"Ваша судьба неразрывно связана с легендарной "Таганкой", где вы сыграли множество блестящих, разноплановых ролей. А работы в кино - неизменно яркие и глубокие - принесли вам всенародное признание. И сегодня благодаря таланту и мастерству вы остаетесь одним из самых востребованных российских киноактеров", - говорится в поздравлении главы государства.
Также сегодня мэр Москвы Сергей Собянин направил телеграмму Народному артисту России Валерию Золотухину, где поздравил его с юбилеем, говорится в сообщении на сайте правительства Москвы.
"Талантливый актер, Вы добились больших успехов в театре и кино. Картины с Вашим участием стали классикой отечественного кинематографа и пользуются огромной популярностью у зрителей. Сегодня на сцене знаменитого Театра на Таганке Вы продолжаете радовать публику интересными и запоминающимися работами", - приводится в сообщении текст поздравительной телеграммы.
Золотухин родился 21 июня 1941 года в селе Быстрый Исток Алтайского края в семье председателя колхоза

В жюри скрипачей XIV Международного конкурса им. Чайковского принимает участие американский композитор Джон Корильяно. Его 6-минутная пьеса "Stomp" входит в обязательную программу II тура.
Почетный профессор музыки Нью-Йоркского университета, член Американской Академии и Института искусств и литературы, обладатель Оскара за музыку к фильму "Красная скрипка" написал очень непростой этюд для скрипки соло, чтобы проверить молодых музыкантов на творческую состоятельность. 
Российская газета: Как ваше произведение оказалось на конкурсе Чайковского в качестве обязательного? 
Джон Корильяно: С просьбой написать конкурсную пьесу ко мне обратился Ричард Родзинский, генеральный директор конкурса Чайковского. Впервые он сделал мне подобный заказ, когда был в составе дирекции конкурса Вана Клиберна - тогда я сочинил пьесу, разумеется, для фортепиано. И тогда, и сейчас моей целью было проверить понимание музыки и творческий потенциал музыканта

В жюри скрипачей XIV Международного конкурса им. Чайковского принимает участие американский композитор Джон Корильяно. Его 6-минутная пьеса "Stomp" входит в обязательную программу II тура.
Почетный профессор музыки Нью-Йоркского университета, член Американской Академии и Института искусств и литературы, обладатель Оскара за музыку к фильму "Красная скрипка" написал очень непростой этюд для скрипки соло, чтобы проверить молодых музыкантов на творческую состоятельность. 
Российская газета: Как ваше произведение оказалось на конкурсе Чайковского в качестве обязательного? 
Джон Корильяно: С просьбой написать конкурсную пьесу ко мне обратился Ричард Родзинский, генеральный директор конкурса Чайковского. Впервые он сделал мне подобный заказ, когда был в составе дирекции конкурса Вана Клиберна - тогда я сочинил пьесу, разумеется, для фортепиано. И тогда, и сейчас моей целью было проверить понимание музыки и творческий потенциал музыканта

Двенадцать полуфиналистов в фортепианной номинации продолжили борьбу. По результатам первого тура "за бортом" осталось семнадцать участников, выступления которых зачастую вызывали бурный восторг зала. Оценить первый опыт работы жюри на этом конкурсе "Российская газета" попросила директора Гнесинской школы-десятилетки Михаила Хохлова.
Российская газета:  Михаил Сергеевич, как Вы оцениваете результаты первого тура?
Михаил Хохлов: Результаты, на мой взгляд, абсолютно адекватные. Та цифровая система, которая используется для подсчета баллов, себя оправдывает. Кто-то был отсеян, причем среди них и те, кто уже заявил о себе на других конкурсах

Член жюри XIV Конкурса Чайковского, известный виолончелист,  лауреат Конкурса им. П.И.Чайковского 1982 года оказался интересным собеседником и уделил  время журналистам, рассказав об итогах I тура и уровне участников, о музыке Чайковского, о техническом мастерстве и таланте, о написанной к смотру музыке и критериях сравнения конкурсантов.
По словам музыканта, "критерии, конечно, разные, но жюри старалось найти необычных артистов со своим стилем". Система голосования происходит индивидуально, без обсуждения: "Каждый из нас ведет дневник, потому что всех конкурсантов запомнить невозможно - после четвертого в голове путаница. На этом этапе мы ничего не обсуждаем, потому что у каждого должно быть собственное мнение и никакого взаимовлияния

Гастарбайтеры с Востока постепенно заполняют пространство сцены, сделанное почти полной копией Георгиевского зала Кремля.В последнюю минуту, уже на глазах собравшихся, парни в трениках и черных шапочках ползут на корточках к столу, чтобы водрузить вазы с цветами.
В атмосфере этого "царственного" бардака начинается опера "Золотой петушок", поставленная Кириллом Серебренниковым в Большом театре.
То, что актуализация оперы будет решительной, было ясно сразу. Таков режиссерский принцип Серебренникова. Но то, что Римский-Корсаков окажется столь подвластным этому принципу, - было далеко не очевидно. Написанная после революции 1905 года, опера воспринималась всеми как страшная злободневная сатира.Композитор, веривший в неизменность русской идеи , внезапно прозрел и впервые осознал конец сказочной древней Руси. Желчный и ядовитый музыкальный язык этой оперы, пронизанной изысканной музыкальной рефлексией, был воспринят как новаторский и опасный, и хотя оперу на пушкинский сюжет запретить не решились, но долго томили ее, чтобы потом обезопасить стилистикой детской сказки