Политик, дипломат и доктор философских наук Дмитрий Рогозин, ненадолго появившись в Москве, представил свою документально-художественную историческую повесть "Барон Жолток. История одной России" (Вече).
Замысел книги, по словам автора, постепенно вызрел из его бесед с собственным отцом об истории семьи и архивных изысканий: "Одно дело - листать, позевывая, фолианты профессиональных историков или наслаждаться по ТВ львиной гривой и артистизмом отдельных из них, и совсем другое - выцарапывать из чудом сохранившихся архивов документы, знакомящие вас с вашей же родословной, тайной происхождения вашего рода, а значит, и с вашей личной тайной".
Произведение посвящено истории старинного дворянского рода Миткевичей-Жолтков, среди предков которого был воин Жолток, доблестно сражавшийся против "псов-рыцарей" Тевтонского ордена в Грюнвальдской битве. Впоследствии его потомки несколько веков служили России, пока бури XX века не разметали их по миру. В книге среди прочего повествуется о малоизвестных событиях времен Первой Мировой войны - например, о немецких погромах в Москве в 1915 г

Картину художника Пабло Пикассо под названием "Лежащая девушка" (Jeune Fille Endormie) предъявят публике в впервые с 1941 года, сообщает в среду газета Daily Telegraph. Портрет возлюбленной художника Марии-Терезы Вальтер (Marie-Therese Walter) был написан с 1935 году, в 1939-41 годах участвовал в нескольких выставках в Америке, и с тех пор находился в частной коллекции.
В прошлом году владелец подарил холст Сиднейскому университету, который решил расстаться с сокровищем, чтобы получить средства на научные исследования. Эстимейт этого полотна, которое перед вечерними торгами 21 июня будет выставлено в Лондоне на всеобщее обозрение, составляет 9-12 миллионов фунтов (15-19 миллионов долларов).
Всего на этом аукционе должна быть продана почти сотня работ Ренуара, Моне, Кандинского, Мунка, Шагалла и прочих крупнейших художников начала XX века. Важнейшим лотом торгов 5 июля, посвященных старым мастерам, станет эскиз обнаженного мужчины со спины - один из 24 набросков, выполненных итальянским живописцем Микеланджело для фрески "Битва при Кашине" (1506) во флорентийском Палаццо Веккьо (Palazzo Vecchio)

"Память похожа на фары машины, которые освещают ночью то дерево, то сторожку, то человека. Люди (особенно писатели), рассказывающие стройно и подробно свою жизнь, обычно заполняют свои пробелы догадками: трудно отличить, где кончаются подлинные воспоминания, где начинается роман". Эти строки из книги воспоминаний Ильи Григорьевича Эренбурга "Люди, годы, жизнь" приходят на ум всякий раз, когда приступаю к чтению мемуаров или вглядываюсь в телеэкран, где все чаще появляются "люди вспоминающие", которые в отличие от "людей играющих" далеко не так простодушны.
Мемуары - это всегда рассказ о самом себе, даже если речь идет о смене эпох и вех и в повествование вплетаются судьбы десятков и даже сотен людей. Вольно или невольно автор становится вровень с тем, кого он описывает, и отблеск величия, масштаба описываемого героя, бросает свой возвышенный свет на того, кто решил рассказать о минувшем. Здесь может не быть особого умысла, просто это закон жанра

Немногие из мастеров отечественного кино смогли перейти границу, разделившую советское прошлое и постсоветское настоящее без потери творческого лица. Среди них - кинорежиссер Александр Николаевич Сокуров.
***
Он снимал много и интересно до крушения режима. Он продолжает это делать и после его падения. И не потому, что скорее и успешнее других смог приспособиться к новым реалиям жизни, к новым условиям кинопроизводства. В этом отношении, думаю, процесс адаптации Александру Сокурову дался не менее мучительно и болезненно, чем его собратьям по цеху.
Ему, пожалуй, было легче других вот в чем

Среди слегка пожухлых растений Александр Гаврилов, Александр Архангельский и Дмитрий Зимин объявили длинный список четвертого сезона премии "Просветитель".
Потрепанные комнатные цветы, украшающие один из залов, были очень в тему - список оглашали в кафе под названием "Август". Александр Гаврилов посетовал на то, что каждый год комитет страдает от двух проблем: сначала все боятся, что не хватит книг на длинный список, а потом, наоборот, не могут "втиснуть" в него все достойные издания.
В этот раз на конкурс поступило около ста книг. Двадцать пять из них попали в длинный список, некоторые были припрятаны до следующего года, остальные - отсеяны.
Александр Архангельский оценил этот сезон так:
- Год на год не приходится, но я абсолютно уверен, что шорт-лист, который будет выбран из этого списка, ни в чем не будет уступать прошлогоднему, потому что выбирать есть из чего. Более того, когда мы, частью по формальным основанием, а частью и нет, пытались "втиснуть" в отведенные двадцать пять позиций те книги, которые были выдвинуты на премию, то это была задача очень тяжелая. Выбирать приходилось как в соцреализме - между хорошим и лучшим

Ничего подобного тому, что будет происходить в эти дни на XIV Конкурсе Чайковского, в мировой практике еще не случалось. Все события Конкурса - выступления музыкантов, их закулисная жизнь, репетиции, комментарии экспертов будут транслироваться в режиме реального времени на весь мир из семи специально оборудованных концертных залов Москвы и Петербурга.
Глобальную интернет-трансляцию обеспечит портал классической музыки ParaClassics.com при технологической поддержке ОАО "Ростелеком". О том, какую технологическую революцию  переживет в этом сезоне Конкурс Чайковского, какие возможности откроются для музыкантов и публики на интернет-портале, специально для "Российской газеты"  прокомментировал генеральный директор Интернет-вещания Конкурса Чайковского, президент ParaClassics Антон Гопка.
Российская газета: Новый портал классической музыки в России стартовал одновременно с Конкурсом Чайковского. Какой собственный, уникальный контент предлагает этот портал, что особенного предложит пользователям во время Конкурса?
Антон Гопка: В первую очередь, ParaClassics.com - это не просто техническая поддержка, а творческое решение в современном позиционировании Конкурса Чайковского в мире. Если основной сайт Конкурса предоставляет ключевую официальную информацию, то наш портал презентует сам Конкурс и его участников менее формальном ракурсе

Открытие ХIV Международного конкурса имени Чайковского не обошлось без участия премьер Владимира Путина, ставшего почетным гостем мероприятия.
Находясь в окружении профессиональных музыкантов и вдумчивых слушателей, глава правительства не стал играть на рояле "С чего начинается Родина?". Вместо этого он произнес вступительную речь, которая и положила начало наиболее статусному конкурсу страны.
Прежде всего Путин поздравил всех собравшихся с открытием конкурса. Он пожелал участникам справиться с волнением, а зрителям - насладиться прекрасной музыкой. "Уверен, что это будет интересное соревнование талантливых людей", - не сомневается премьер.
В этом году на плечи конкурсантов ложится особая ответственность, поскольку им придется выступать в прямом эфире на глазах сотен тысяч зрителей со всего мира. "Конкурс Чайковского - это всемирно известный смотр и состязание виртуозности, артистизма, исполнительского мастерства", - говорил премьер

"Я считаю, что это гениальный пианист, другого слова нет", - написал о Ване Клиберне Генрих Нейгауз.
Именно с победы обаятельного и сокрушительно талантливого американского пианиста Вана Клиберна началась легендарная история Конкурса Чайковского в 1958 году и его международный авторитет.
Слушая его тогда, на первом Конкурсе Чайковского, рыдал от избытка эмоций профессор Московской консерватории Александр Гольденвейзер. Святослав Рихтер ставил Клиберну 25 баллов, а всем остальным - нули. Позже пианист Лев Власенко сказал: "Ван Клиберн дал Конкурсу Чайковского сразу высочайший уровень! Именно на Первом конкурсе был установлен такой элитный "золотой" стандарт..."
С тех пор Конкурс Чайковского переживал и великолепные победы, и упадок, но легенда Клиберна пережила все времена. Его и сегодня во всем мире почитают как первого лауреата Чайковского, а в России помнят всегда. И на этот раз кумир Конкурса Чайковского должен приехать к финальным соревнованиям пианистов в Москву, в тот самый Большой зал консерватории, где он 2 апреля 1958 года вытянул свой счастливый N 15.
Два года назад Ван Клиберн давал мастер-класс в Центре оперного пения Галины Вишневской, и, как в старые времена, люди снова ломились в зал даже через окна

Новость, что Валерий Гергиев возглавил Конкурс Чайковского, в свое время стала сенсацией - так же, как и сделанные им шаги по возвращению авторитета легендарного конкурса.
Крутой поворот обозначился сразу: концертный менеджмент для лауреатов, состав жюри из крупнейших персон музыкального мира, приглашение в команду американского менеджера Ричарда Родзинского, радикальная смена имиджа конкурса и многие другие нововведения, которые при других обстоятельствах продвигались бы десятилетиями. Открывая XIV Международный конкурс Чайковского, Валерий Гергиев сам оценил для "Российской газеты" новые реалии знаменитого конкурса.
Российская газета: Страхи, что к Конкурсу Чайковского не откроется Большой зал консерватории, позади. Вчера Большой зал открылся, а "страховочная" модель, разделившая конкурс на два города, осталась. Теперь у "Чайковского" семь залов для состязаний, два пресс-клуба для журналистов и, вероятно, масса организационных сложностей?
Валерий Гергиев: А какие тут сложности? Сегодня дорога от Дома музыки до Большого зала консерватории занимает столько же времени, сколько нужно, чтобы долететь от Петербурга до Москвы. Конечно, когда речь впервые пошла о решении, чтобы провести конкурс в двух городах, чувствовалось серьезное напряжение в Москве

По традиции с 1958 года именно в Большом зале консерватории проходят церемонии открытия и закрытия конкурса Чайковского, а также туры пианистов. С июня прошлого года Большой зал консерватории был закрыт на реставрацию, в которой нуждался уже несколько десятилетий.
Когда-то в 1901 году новый музыкальный "храм" Москвы открылся концертом из сочинений русских композиторов и 9-й симфонией Бетховена под управлением директора консерватории Василия Сафонова. И сразу было ясно, что главным достоинством Большого зала является не только его изысканный дизайн, но и абсолютно уникальная акустика. К счастью, во время реставрации она не пострадала.
Результатом годовых работ в Большом зале стала замена боковых амфитеатров-балконов, укрепление сводов и колонн, новая кровля. Материалы использовали, идентичные оригиналам XIX века, применялись новейшие технологии