МОСКВА, 21 сентября. /Корр. ИТАР-ТАСС Марина Хромова/. V Московский международный конкурс скрипачей имени Давида Ойстраха открылся сегодня в Москве в концертном зале Центральной музыкальной школы.

Конкурс совпал со знаменательным событием - 105-летием со дня рождения Давида Ойстраха. В преддверии памятной даты все, что будет происходить на сцене Большого зала консерватории и Центральной музыкальной школы, станет общим музыкальным приношением этому празднику

...

На вопрос, почему не была присуждена первая премия по специальности "Скрипка" член жюри Сергей Стадлер ответил, что не нашлось достойных этой высокой награды.
Первую премию не присудили в нарушении регламента, который строго предписывал назначать первую премию при любых условиях. Сергей Стадлер по этому поводу заметил, что такое высокое жюри было вправе изменить правило, с чем согласился и председатель оргкомитета Валерий Гергиев.
Минувший конкурс уже вошел в историю, так как многое было на нем впервые. Впервые прослушивания проходили в Москве и Петербурге, впервые в интернете велась полная трансляция всех конкурсных мероприятий, впервые на конкурсе была применена новая система выставления оценок и подведения общих итогов. Последнее новшество наиболее спорное, поскольку, несмотря на заявленную объективность и беспристрастность, по результатам довольно часто возникало сомнение в соответствии этим принципам.
Итоги III тура по специальности скрипка стали, пожалуй, действительно объективным решением по отношению к прошедшим в финал участникам. Главным сюрпризом стало то, что Первая премия среди скрипачей вообще не была никому присуждена

На сцене Большого зала филармонии в Петербурге состоялись последние прослушивания скрипачей. Выступили три участника: Джехье Ли, Итамар Зорман и Эрик Сильбергер.
Жюри уже вынесло свой вердикт, но он станет известен чуть позже, на церемонии награждения победителей, которая состоится в Москве. В Петербург конкурсанты вернутся в субботу 2 июля на Гала-концерт лауреатов.
Заключительный день конкурса все-таки добавил интригу в, казалось бы, уже прогнозируемый расклад. Если в предыдущие два дня лидером среди оставшихся конкурсантов был Сергей Догадин, то сыгравший в последний день конкурса концерт Чайковского Итамар Зорман заставил задуматься насчет того, кто все-таки получит первую премию. В своих предыдущих выступлениях выпускник Джульярдской школы музыки Зорман зарекомендовал себя как прекрасный камерный музыкант-интеллектуал, не сильно поражающий виртуозной техникой, но обладающий красивым и приятным тембром

XIV Международный конкурс Чайковского близится к своему завершению, остался один день до объявления итогов состязания скрипачей.
Во второй день третьего тура на сцене Большого зала Петербургской филармонии в сопровождении Заслуженного коллектива республики выступили три участника. Это пятый по списку финалист Эрик Сильбергер, сыгравший концерт Чайковского, Найджел Армстронг, отыгравший заключительное конкурсное произведение - Первый скрипичный концерт Прокофьева, и Сергей Догадин, эффектно завершивший свою конкурсную программу концертом для скрипки с оркестром П.И. Чайковского.
Во второй день третьего тура аккомпанирующий оркестр под руководством Николая Алексеева звучал чисто, слаженно и легко, гибко пытаясь подстроиться под солиста. Но и это, увы, не спасло двух американских участников первого отделения прослушивания. Довольно бодро начав свое выступление, Эрик Сильбергер потерялся уже в разработке первой части, не справившись ни с динамикой, ни с темпом

Вечером десятого дня музыкального соревнования со сцены Малого зала Петербургской консерватории были названы имена финалистов: это Найджел Армстронг (США), Сергей Догадин (Россия), Джехье Ли (Корея), Итамар Зорман (Израиль) и Эрик Сильбергер (США).
 В этот же вечер отдельные конкурсанты были отмечены специальными призами. Найджел Армстронг получил приз за лучшее исполнение написанной к конкурсу Чайковского пьесы Корильяно STOMP (цирковой трюк со смычком за спиной не остался незамеченным), Джехье Ли  наградили за лучшее исполнение Скрипичного концерта Моцарта, а Ю-Чиен Цзень и Айлен Притчин стали обладателями специальных поощрительных призов для молодых участников.  
24 июня, заключительный день второго этапа второго тура, по праву можно назвать днем разочарования для многих российских болельщиков, следящих за скрипичными выступлениями. Почти для всех главной неожиданностью стало снятие с финального тура одного из самых ярких и одаренных скрипачей Андрея Баранова. В заключительном этапе второго тура Андрей великолепно сыграл Третий концерт Моцарта, тонко взаимодействуя с Камерным оркестром Мариинского театра, который, увы, продемонстрировал далеко не моцартовский звук

Жюри подвели итоги сольной части второго тура Конкурса Чайковского в номинациях пианистов, виолончелистов и скрипачей. Из 12 участников в каждой номинации осталось теперь по 8 конкурсантов.
Перед финалом впервые в истории конкурса Чайковского оставшимся участникам второго тура предстоит еще одна коллизия: "венский фильтр" - проверка Гайдном и Моцартом, чьи концерты будут исполняться оставшимися на дистанции конкурсантами с камерным оркестром. В финал выйдут 5 скрипачей, 5 пианистов и 5 виолончелистов, которые с 27 по 29 июня сыграют знаменитые Концерты Чайковского с оркестром, ставшие музыкальной эмблемой Конкурса Чайковского.
Но пока публика и члены жюри "подстраивают" свои индивидуальные впечатления под результаты голосования, которое на этот раз проходит не под контролем председателей жюри, а вычисляется компьютерной программой, обрабатывающей оценочную информацию, собранную от членов жюри. И надо заметить, что итоги "работы" программы выглядят достаточно неожиданно не только для публики, традиционно имеющей свои вкусы и своих фаворитов, но и, порой, для самих членов жюри.
По окончании первого фортепианного тура многих взволновала, например, ситуация с ярким и зрелым музыкантом Евгением Брахманом из Нижнего Новгорода, выпавшем из дальнейшего соревнования. Удивил и ряд "компьютерных" решений, выдвинувших во второй тур не тех исполнителей, на которых делались ставки

Жюри подвели итоги сольной части второго тура Конкурса Чайковского в номинациях пианистов, виолончелистов и скрипачей. Из 12 участников в каждой номинации осталось теперь по 8 конкурсантов.
Перед финалом впервые в истории конкурса Чайковского оставшимся участникам второго тура предстоит еще одна коллизия: "венский фильтр" - проверка Гайдном и Моцартом, чьи концерты будут исполняться оставшимися на дистанции конкурсантами с камерным оркестром. В финал выйдут 5 скрипачей, 5 пианистов и 5 виолончелистов, которые с 27 по 29 июня сыграют знаменитые Концерты Чайковского с оркестром, ставшие музыкальной эмблемой Конкурса Чайковского.
Но пока публика и члены жюри "подстраивают" свои индивидуальные впечатления под результаты голосования, которое на этот раз проходит не под контролем председателей жюри, а вычисляется компьютерной программой, обрабатывающей оценочную информацию, собранную от членов жюри. И надо заметить, что итоги "работы" программы выглядят достаточно неожиданно не только для публики, традиционно имеющей свои вкусы и своих фаворитов, но и, порой, для самих членов жюри.
По окончании первого фортепианного тура многих взволновала, например, ситуация с ярким и зрелым музыкантом Евгением Брахманом из Нижнего Новгорода, выпавшем из дальнейшего соревнования. Удивил и ряд "компьютерных" решений, выдвинувших во второй тур не тех исполнителей, на которых делались ставки

Во втором туре все конкурсанты исполняют обязательное сочинение, написанное современными композиторами по заказу Конкурса Чайковского.
Почетный профессор музыки Нью-Йоркского университета, обладатель Оскара за музыку к фильму "Красная скрипка" Джон Корильяно написал для скрипачей 6-минутную пьесу Stomp, российский композитор Родион Щедрин адресовал пианистам концертный "Чайковский-этюд", а польский композитор и дирижер Кшиштоф Пендерецкий написал Violoncello totale для виолончели соло. О том, что представляют собой эти сочинения, рассказали для "Российской газеты" сами композиторы.
Джон Корильяно: Ко мне обратился Ричард Родзинский, генеральный директор Конкурса Чайковского, с просьбой написать сочинение к конкурсу. Подобный заказ он делал мне, когда был в составе дирекции конкурса Вана Клиберна. Сочиняя пьесу Stomp для скрипачей, я постарался вложить в нее то, чего нет ни в одном другом произведении. Пьесы, которые исполняются на конкурсах, выявляют технику исполнения, виртуозность

В жюри скрипачей XIV Международного конкурса им. Чайковского принимает участие американский композитор Джон Корильяно. Его 6-минутная пьеса "Stomp" входит в обязательную программу II тура.
Почетный профессор музыки Нью-Йоркского университета, член Американской Академии и Института искусств и литературы, обладатель Оскара за музыку к фильму "Красная скрипка" написал очень непростой этюд для скрипки соло, чтобы проверить молодых музыкантов на творческую состоятельность. 
Российская газета: Как ваше произведение оказалось на конкурсе Чайковского в качестве обязательного? 
Джон Корильяно: С просьбой написать конкурсную пьесу ко мне обратился Ричард Родзинский, генеральный директор конкурса Чайковского. Впервые он сделал мне подобный заказ, когда был в составе дирекции конкурса Вана Клиберна - тогда я сочинил пьесу, разумеется, для фортепиано. И тогда, и сейчас моей целью было проверить понимание музыки и творческий потенциал музыканта

В жюри скрипачей XIV Международного конкурса им. Чайковского принимает участие американский композитор Джон Корильяно. Его 6-минутная пьеса "Stomp" входит в обязательную программу II тура.
Почетный профессор музыки Нью-Йоркского университета, член Американской Академии и Института искусств и литературы, обладатель Оскара за музыку к фильму "Красная скрипка" написал очень непростой этюд для скрипки соло, чтобы проверить молодых музыкантов на творческую состоятельность. 
Российская газета: Как ваше произведение оказалось на конкурсе Чайковского в качестве обязательного? 
Джон Корильяно: С просьбой написать конкурсную пьесу ко мне обратился Ричард Родзинский, генеральный директор конкурса Чайковского. Впервые он сделал мне подобный заказ, когда был в составе дирекции конкурса Вана Клиберна - тогда я сочинил пьесу, разумеется, для фортепиано. И тогда, и сейчас моей целью было проверить понимание музыки и творческий потенциал музыканта