МОСКВА, 5 марта 2013 /ИТАР-ТАСС Олег Маганов /. 4 марта в Москве, в Большом зале консерватории состоялся концерт "12 виолончелистов Берлинской филармонии». Накануне сотрудники сделали в Новосибирске. Концерты были продолжением Года Германии в России и Год России в Германии.

"12 виолончелистов Берлинской филармонии» без преувеличения можно назвать уникальной командой...

Жюри подвели итоги сольной части второго тура Конкурса Чайковского в номинациях пианистов, виолончелистов и скрипачей. Из 12 участников в каждой номинации осталось теперь по 8 конкурсантов.
Перед финалом впервые в истории конкурса Чайковского оставшимся участникам второго тура предстоит еще одна коллизия: "венский фильтр" - проверка Гайдном и Моцартом, чьи концерты будут исполняться оставшимися на дистанции конкурсантами с камерным оркестром. В финал выйдут 5 скрипачей, 5 пианистов и 5 виолончелистов, которые с 27 по 29 июня сыграют знаменитые Концерты Чайковского с оркестром, ставшие музыкальной эмблемой Конкурса Чайковского.
Но пока публика и члены жюри "подстраивают" свои индивидуальные впечатления под результаты голосования, которое на этот раз проходит не под контролем председателей жюри, а вычисляется компьютерной программой, обрабатывающей оценочную информацию, собранную от членов жюри. И надо заметить, что итоги "работы" программы выглядят достаточно неожиданно не только для публики, традиционно имеющей свои вкусы и своих фаворитов, но и, порой, для самих членов жюри.
По окончании первого фортепианного тура многих взволновала, например, ситуация с ярким и зрелым музыкантом Евгением Брахманом из Нижнего Новгорода, выпавшем из дальнейшего соревнования. Удивил и ряд "компьютерных" решений, выдвинувших во второй тур не тех исполнителей, на которых делались ставки

Жюри подвели итоги сольной части второго тура Конкурса Чайковского в номинациях пианистов, виолончелистов и скрипачей. Из 12 участников в каждой номинации осталось теперь по 8 конкурсантов.
Перед финалом впервые в истории конкурса Чайковского оставшимся участникам второго тура предстоит еще одна коллизия: "венский фильтр" - проверка Гайдном и Моцартом, чьи концерты будут исполняться оставшимися на дистанции конкурсантами с камерным оркестром. В финал выйдут 5 скрипачей, 5 пианистов и 5 виолончелистов, которые с 27 по 29 июня сыграют знаменитые Концерты Чайковского с оркестром, ставшие музыкальной эмблемой Конкурса Чайковского.
Но пока публика и члены жюри "подстраивают" свои индивидуальные впечатления под результаты голосования, которое на этот раз проходит не под контролем председателей жюри, а вычисляется компьютерной программой, обрабатывающей оценочную информацию, собранную от членов жюри. И надо заметить, что итоги "работы" программы выглядят достаточно неожиданно не только для публики, традиционно имеющей свои вкусы и своих фаворитов, но и, порой, для самих членов жюри.
По окончании первого фортепианного тура многих взволновала, например, ситуация с ярким и зрелым музыкантом Евгением Брахманом из Нижнего Новгорода, выпавшем из дальнейшего соревнования. Удивил и ряд "компьютерных" решений, выдвинувших во второй тур не тех исполнителей, на которых делались ставки

Во вторник в Малом зале консерватории огласили имена виолончелистов, которые выступят во втором этапе II тура. Ими стали: Норберт Ангер (Германия), Мэтью Залкинд (США), Нарек Ахназарян (Армения), Александр Рамм (Россия), Иван Каризна (Беларусь), Эдгар Моро (Франция), Умберто Клеричи (Италия), Алексей Жилин (Россия).
Восемь полуфиналистов были отобраны из двенадцати: с дистанции сошли Янина Рух (Германия), Сенг Мин Канг (Южная Корея), Якоб Кораньи (Швеция), Дэвид Эггерт (Канада/Германия).
Ход первого дня II тура нарушили форс-мажорные обстоятельства: ввиду состояния здоровья Якоба Кораньи его выступление сдвинули на один день. В результате в понедельник играли пятеро, а во вторник публике и жюри предстояло выслушать семерых почти без перерыва. Конкурсантам еще тяжелее - нервное напряжение и духота в зале сильнее с каждым днем. Программы длиннее и сложнее: в I туре играли примерно по 45 минут, теперь - по целому часу

Член жюри XIV Конкурса Чайковского, известный виолончелист,  лауреат Конкурса им. П.И.Чайковского 1982 года оказался интересным собеседником и уделил  время журналистам, рассказав об итогах I тура и уровне участников, о музыке Чайковского, о техническом мастерстве и таланте, о написанной к смотру музыке и критериях сравнения конкурсантов.
По словам музыканта, "критерии, конечно, разные, но жюри старалось найти необычных артистов со своим стилем". Система голосования происходит индивидуально, без обсуждения: "Каждый из нас ведет дневник, потому что всех конкурсантов запомнить невозможно - после четвертого в голове путаница. На этом этапе мы ничего не обсуждаем, потому что у каждого должно быть собственное мнение и никакого взаимовлияния

Первый тур виолончельного соревнования только перевалил за середину, но общий уровень участников уже очень высок. Из тринадцати конкурсантов, выступавших в первые два дня, минимум семерых легко представить себе будущими участниками второго тура.
Главная задача каждого - не потеряться на общем фоне. Сделать это непросто, поскольку все соревнующиеся исполняют по три части одной из сюит Баха 3, 4, 5, 6 (при этом больше половины участников конкурса выбирает Шестую), по одному капрису Пиатти (большинство, будто сговорясь, играет Седьмой) и обязательно - "Пеццо каприччиозо" Чайковского.
За рамками этой части программы есть возможности для маневра: в первые два дня конкурсанты представляли также сочинения Шумана и Россини, Дебюсси и Изаи, Дютийе и Бриттена, Пендерецкого и Лигети... Тем удивительнее, что и среди сочинений, повторявшихся раз за разом, встречались исполнения невероятной силы. Одним из них в первый день поразил аудиторию 26-летний Сянь Чжуо (Китай) - открыв вечернее прослушивание, он рискнул начать с Баха и выиграл: с первых же нот Прелюдии из Шестой сюиты исполнение поразило убежденностью и зрелостью

Первый тур виолончельного соревнования только перевалил за середину, но общий уровень участников уже очень высок. Из тринадцати конкурсантов, выступавших в первые два дня, минимум семерых легко представить себе будущими участниками второго тура.
Главная задача каждого - не потеряться на общем фоне. Сделать это непросто, поскольку все соревнующиеся исполняют по три части одной из сюит Баха 3, 4, 5, 6 (при этом больше половины участников конкурса выбирает Шестую), по одному капрису Пиатти (большинство, будто сговорясь, играет Седьмой) и обязательно - "Пеццо каприччиозо" Чайковского.
За рамками этой части программы есть возможности для маневра: в первые два дня конкурсанты представляли также сочинения Шумана и Россини, Дебюсси и Изаи, Дютийе и Бриттена, Пендерецкого и Лигети... Тем удивительнее, что и среди сочинений, повторявшихся раз за разом, встречались исполнения невероятной силы. Одним из них в первый день поразил аудиторию 26-летний Сянь Чжуо (Китай) - открыв вечернее прослушивание, он рискнул начать с Баха и выиграл: с первых же нот Прелюдии из Шестой сюиты исполнение поразило убежденностью и зрелостью

В лист 25 участников виолончельного тура попали всего два российских музыканта, один участник из Белоруссии, Нарек Ахназарян из Армении, получивший на прошлом конкурсе V премию, остальные музыканты - из Европы, Азии, Америки. (Хотя, вспомним, на прошлом XIII Конкурсе Чайковского виолончельный тур был самым сильным и самым спорным, когда в конкурсных турах было пять учеников председателя жюри Натальи Шаховской. Бурной была и финальная битва за первое место студентов Московской консерватории Александра Бузлова и Сергея Антонова.)
Свои решения для "РГ" прокомментировали члены скринниг-жюри Сергей Ролдугин, виолончелист и художественный руководитель Санкт-Петербургского Дома музыки Давид Герингас (Литва/Германия), виолончелист, дирижер и педагог.
Российская газета: Какой уровень виолончельного конкурса вы прогнозируете?
Сергей Ролдугин: 139 заявок было только на виолончель! Это очень много. И практически все были уже лауреатами других конкурсов. Хотя сравнения тут относительны: кто-то победил на престижном конкурсе, а кто-то сыграл в европейской "деревне" с оркестром и поставил себе галочку

На прошлом, XIII конкурсе Чайковского, посвященном памяти Ростроповича, виолончельный тур оказался самым сильным и самым спорным по своим результатам. Тогда остроту ситуации предавало то, что в конкурсе участвовали пять учеников председателя жюри Натальи Шаховской. Бурной была и финальная битва за первое место студентов Московской консерватории Александра Бузлова и Сергея Антонова.
На этот раз в лист 25 участников виолончельного тура попали всего два российских музыканта, один участник из Белоруссии, Нарек Ахназарян из Армении, получивший на прошлом конкурсе V премию, остальные музыканты - из Европы, Азии, Америки.
Свои решения прокомментировали для "Российской газеты" члены скринниг-жюри Сергей Ролдугин, виолончелист и художественный руководитель Санкт-Петербургского Дома музыки, Давид Герингас (Литва/Германия), виолончелист, дирижер и педагог, Марти Роуси (Финляндия), виолончелист, педагог и организатор музыкальных фестивалей.
Российская газета: Какой уровень виолончельного конкурса вы прогнозируете?
Марти Роуси: По результатам отборочного тура уровень виолончельной игры очень высок. Даже те, кто не прошли, играли очень достойно. Я вспоминаю собственный Конкурс Чайковского в 1986 году, ни с чем не сравнимую атмосферу Большого зала консерватории, совершенно уникальную московскую публику

На прошлом, XIII конкурсе Чайковского, посвященном памяти Ростроповича, виолончельный тур оказался самым сильным и самым спорным по своим результатам. Тогда остроту ситуации предавало то, что в конкурсе участвовали пять учеников председателя жюри Натальи Шаховской. Бурной была и финальная битва за первое место студентов Московской консерватории Александра Бузлова и Сергея Антонова.
На этот раз в лист 25 участников виолончельного тура попали всего два российских музыканта, один участник из Белоруссии, Нарек Ахназарян из Армении, получивший на прошлом конкурсе V премию, остальные музыканты - из Европы, Азии, Америки.
Свои решения прокомментировали для "Российской газеты" члены скринниг-жюри Сергей Ролдугин, виолончелист и художественный руководитель Санкт-Петербургского Дома музыки, Давид Герингас (Литва/Германия), виолончелист, дирижер и педагог, Марти Роуси (Финляндия), виолончелист, педагог и организатор музыкальных фестивалей.
Российская газета: Какой уровень виолончельного конкурса вы прогнозируете?
Марти Роуси: По результатам отборочного тура уровень виолончельной игры очень высок. Даже те, кто не прошли, играли очень достойно. Я вспоминаю собственный Конкурс Чайковского в 1986 году, ни с чем не сравнимую атмосферу Большого зала консерватории, совершенно уникальную московскую публику